（2004.5.29-6.6）
我的BLOG里也可以看，效果更好一些：每周电影情绪：2004.5.29-6.6
停了一段日子没写，忙于弄自己的BLOG。最近在看一些早几年的片子，有的是重温，有的压根就没看过。总之，看的很杂，不过我好象一直如此，要不然怎么老迷失呢。真的想不明白自己想做怎样的人。还有，记住了绯村剑心的一句话：只有自己努力的活下来，才能保护所爱的人。最近我们家那位正痴迷于《浪客剑心》，弄得我们两对日本明治维新时的这段历史非常感兴趣。
p.s：以后在文章中提到我们家那位时，我决定用他和他最好哥们之间的称呼，说BF，太生涩，连文章读着都不通顺了；叫我们家那位字太多；叫宝贝儿太腻了，好象故意显摆似的。还是“梁师傅”好，有一种微妙的亲切感。
mystic river<神秘之河>：这是一部让我挥之不去的，每一个毛孔都散发着忧伤的电影。不过它并不阴暗，可这样更糟，因为如果阴暗，你还知道可以去反抗什么。梁师傅说他无法从这部电影中领悟到什么，我也什么都领悟不了，因为神秘之河只是千疮百孔的无奈。是不是有些巨大伤痛我们真的无能为力，只能任凭其种在我们的心里，然后等待着它的生根发芽，最终把我们吞噬。Clint Eastwood似乎一直热衷于这样的主题，男人是孩子。早在pefect world中的布奇就是个孩子，当我们拒绝面对过去岁月中的伤痛，我们的命运似乎在我们经历伤痛的那一刻就已经注定了。如吉米所说，当年被那辆车带走的不只戴夫一人，我们都被带走了。可吉米、西恩最终用戴夫的死换来了自己的成长，或者那不是成长，而是他们明白有些东西永远不用再去面对了，他们的那个噩梦已经永远的躺在了那混沌平静的神秘河之中。毕竟当年的路面上没能把名字写完整的只有戴夫一人而已。戴夫是个悲剧，他彻头彻尾的孤单的承载着所有的不幸。
有个镜头真值得人玩味，就是结尾寻找戴夫的妻子和吉米的妻子目光相遇的那一瞬，到底谁才是悲哀的？
trianing day<训练日>：训练日属于那种流畅好看的电影，而Denzel Washington对这个反派的诠释是令人信服的。只是凭此拿到OSCAR的最佳男主角还欠些分量。我看电影时有一个最大的毛病，就是爱把电影中发生的事往自己身上套，与其说这是我的投入，不如是这是我在现实生活中的迷失症状。这样有的电影看的我特累，因为我要同主角一起去选择。所以我几乎体会到了JACK那种迷茫的状态，每一次的选择都和自己一直所相信的相违背，看到前大部分，把自己逼的有些透不上气，因为面对那样的状况我觉得自己很有可能会同流合污。但最终JACK一句话居然让我全然的轻松了，JACK对阿洛左说，我今天和你学到的一件事就是，我和你是不一样的人。今天有个人告诉我，有两个字叫坚持。
BR<大逃杀>：一直觉得日本是一个非常有意思的民族，他们是不是该算这个世界上最卖命工作的民族，可能正是他们地理物质环境的薄弱而更使得他们要求自己必须做到最好，这已不是一个目标，而是一种性格了。然而日本社会的新生代已经不能理解自己的父辈们，他们希望更安逸的享受生活。而BR就是成年人利用自己的权利与伎俩把两代人之间的那无法逾越的巨大鸿沟变成一个了一个血腥战场，他们高高在上的宣判着，只有成为和我一样的人，才能最终活下来。即便是孩子，当放到那样一个极端的环境中，也会迅速的成长，BR里几乎是呈现了各种人性,可最后存活下来的并不是实力最强者，而是三个都在爱的人，这样的结局是他们对这一代人的一丝认同，也许孩子们在面对巨大的生活压力时，会用另外一种方式来努力的生活下去，另外一种更让人感到幸福的方式。很喜欢那个结尾，最终存活下来的那对情侣典子和秋也不是像英雄似的凯旋而归，反而受到了全国范围内的通缉，在流亡的生活中，秋也想起了自己的父亲的话，“秋也你要努力生活”。秋也就这样秉持着父亲的信念，带着心爱的女人在不停的奔走中。就这样两代人之间的隔阂，两种价值观的碰撞，交集出了一段柔和地带，并且不断的重新审视着人的价值和意义。
吸血猎人D：这是一部动画电影，梁师傅有一句话说的好，日本用动漫表现了所有的能涉及的题材，而美国则是用电影。一部好的动画绝对的不亚于电影。所以我每周至少会看一部动画电影。华丽的人物设定映衬着阴冷的环境，这个片子已经被太多太多的人夸赞，出色的特效，精彩的故事，经典的台词，日本人在动画方面的造诣真的是最熟稔和出色的。所谓的民族性格是不是就是说，每一个民族的人都会有一种最能充分表达自己的方式。特技应该服务于影片，而不是凌驾于影片之上，吸血猎人D就是最好的证明。
美国历史X<American History X>：美国人就是这样，喜欢去揭自己的伤疤。把自己家里的那点儿事拿出来说说，不管是拿的出手的，还是拿不出手。种族问题可以算是这些伤痕中最深的一道了，南北内战那会儿差点因为这而连家都分了。北方的胜利虽说为黑人赢得了今天的一定的权利和地位，但还无法把他们平平等等的推上历史舞台，这伤口就一直淤着，大家如果心照不宣的不去碰它也能暂时相安无事。不过这个片子从另外的一种角度来看待这个伤口，或者是一种提问，我们到底仇视的是什么。它辟开了整个种族问题的背景渊源的宏观讲述，而是将镜头全部聚焦到了DEREK的个人经历上，我们发现，这种种族歧视的极端表现，并不是针对黑人本身，而是他们成了DEREK那无处不在的愤怒的替罪羊。“仇恨是个包袱，生命很短暂，我们不值得用来愤怒”这也是影片给我们的答案。
可这个片子有点挂羊头卖狗肉了，因为他并不是在说种族歧视的事，而是借种族歧视来说我们愤怒的事了。不过就像梁师傅说的，他很喜欢这个片子，因为他觉得很男人；我也喜欢，因为DEREK的确很男人，他的最初疯狂以及他最终的清醒都很男人。所以我们就把它当成一个讲述愤怒的好故事吧。
提一下EDWARD NORTON的表演，我觉得这是一个FIGHT CULB里JACK很相近的角色，可NORTON却演出了不同的味道。这才体现一个演员的功力。
中央舞台〈center stage〉：这是一个古老的话题，我们一直在用各种形式来寄托我们的梦想，我们的希望，然后我们努力的去为之奋斗。这个旧瓶装的就是芭蕾了。看完这片你没有想跳芭蕾的冲动才怪呢。记住了一句经典的台词： 你没有的是跳舞的脚，我没有的是跳舞的心。这个故事传统但流畅，好看。
